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貸款到底怎麼貸?(文末有推薦)
信貸、房屋貸款、整合負債、軍公教信用貸款、二胎房屋貸款
貸款項目琳瑯滿目
各位知道目前什麼樣的方案最適合自己嗎?
最怕的是需要一筆資金的時候卻發現貸款怎麼貸都審核不下來
會非常的無助
所以我以過去的經驗跟各位分享
曾經有過不良紀錄的我 如何成功核貸
以往我都是跟朋友借錢
可是很多時候不用開口就知道對方大約會借你多少
基本上都是看交情 礙於面子也不能一直借
直到有一個多年的朋友
跟我說他需要資金的時候都是跟銀行借錢
現在銀行利率低，合法又正派
相較其他借錢管道來得安全
所以我也嘗試與銀行借款
第一次借款的時候 真的是怎麼貸款都貸不下來
我真的是非常著急
因為我真的沒有想過曾經有一點點不良紀錄就讓我審核失敗....
真的讓我非常沮喪
我在網路上搜尋嘗試解決有不良紀錄如何申貸貸款的時候
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雖然不相信但還是試試看 有試有機會
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最後真的順利貸款下來
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當初如果我沒有抱著試試的心態填這個表單我就沒辦法度過那一次的難關
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海南的王志鳳、符美菊、李美金三位慰安婦老人在一起。
導演郭柯的鏡頭一直在追趕時間：幾年前，他拍瞭一個“慰安婦”的故事，以《三十二》命名——當時全國僅有32位公開身份的慰安婦幸存者。
兩年後，這個數字減少到22。他把鏡頭對準瞭這22位慰安婦，片子取名《二十二》。
如今，這個數字減至9。他很清楚，這個數字最終會成為0。
22位老人極其珍貴的影像資料，被外人期待為“歷史的櫥窗”。可真正看到這部“沒有沖突”的片子，觀眾才恍悟，相比那段歷史的“暗”、“苦”，她們窮盡餘生在尋找“明”、“甜”。相比宏大的“歷史”，有一種更宏大的主題：活著。
鏡頭裡的這22張“溝壑縱橫”的臉龐，像極瞭我們身邊的老人。
林愛蘭的腿抬不起來瞭，抗戰期間曾被強抓進日軍慰安所的她，如今瘦小的身子陷進瞭一張粉色的塑料椅子。海南農村，暴雨和艷陽不斷切換，這位慰安婦幸存者日復一日抬起“面條粗細”的胳膊，一點一點挪動椅子到門口。她收養的子女都大瞭，走遠瞭。
兩次被抓進日軍慰安所的李愛連把過去壓在瞭最深處。她會留意院子裡的野貓是否吃瞭飯，自言自語問小貓“你咋一個人來瞭呢？怎麼沒帶上你的孩子啊？”她不願提起那段“珍貴”的歷史，“17歲以後我再沒說過這些瞭”。
韓國老人毛銀梅似乎已經接受瞭遺忘。幼年流浪的她被騙到日本人在武漢開設的慰安所，在那裡度過瞭4年。70餘年過去，住在湖北孝感農村的老人說一口流利的湖北方言，不太能看懂韓文瞭。在慰安所的4年像是被橡皮擦去瞭，她對著郭柯的鏡頭說：“我記得一點，不記得一點。”
片子裡全是大段大段日常生活“乏味”的鏡頭，看不出歷史的“大風大浪”。
與老人相處的時間越長，這個擅長拍攝“劇情跌宕起伏”的導演，越來越難開口要求老人講述“故事沖突”瞭，“她如果是我奶奶，我能問你是怎麼被強奸的嗎？”這個年輕的80後導演說，“其他東西都不重要瞭，首先得尊重她。”
機器就那麼靜靜地轉著，沉默、平靜、瑣碎的日常被裝進瞭片子。鏡頭掃過海南的酷暑、桂林的秋葉、太行山的飛雪，時光不斷流逝。
無聊不就是他們的真實狀態嗎？為什麼要假裝熱鬧？
一把把菜刀、水果刀、鐮刀，掛在當時89歲的林愛蘭的房間裡，長的、短的，鋒利的、鈍的，這名慰安婦老人用各式各樣的刀隔絕瞭自己和外界。
曾有媒體報道：林愛蘭在抗戰時期被日軍抓進慰安所被強奸，一生無法生育，之後加入“紅色娘子軍”上陣殺敵。幾十年後的今天，林愛蘭被仇恨籠罩，她做夢都在“砍日本鬼子”，傢裡掛滿的刀則是準備用來和日本人決一死戰的。
導演郭柯找到這位老人時，老人獨自住在養老院的小房間裡，海南的氣候潮濕悶熱，她卻一個禮拜不換衣服。鏡頭一點點拉近，再拉近，這個逼仄的小房間裡，成群的螞蟻從床上經過，老鼠屎散落在枕頭、盆子、櫃子的各個角落。
郭柯問老人，為什麼要掛那麼多刀？
“因為小偷很多，他們如果來偷東西，我就拿刀砍他們。”端碗米飯都會顫顫巍巍的林愛蘭很認真地回答。
沒有控訴、生活平靜、難見眼淚，當瞭十幾年副導演的郭柯感覺，自己似乎觸碰到瞭一個更真實的慰安婦。
當鏡頭轉移到幾千公裡外的山西太行山，平靜無聊仍占滿瞭畫面。李愛連老人是難得的“話匣子”，她挨個問攝制組成員都是哪兒的人，還和年輕人討論衣服的款式。老人每天生活的大事是喂貓，村裡大大小小的野貓都會在飯點湊到這裡，老人邊撒貓糧邊和兒媳婦討論，“這貓腰粗瞭，怕是快生瞭。”
郭柯想找到慰安婦老人應該有的“特征”，可相處越久，老人越親切，每天看到自己就問“吃瞭嗎”。鏡頭裡，歷史仿佛隻停留在她們佈滿皺紋的臉上。
鏡頭不斷拉遠，李愛連靠在炕上安靜地看電視，幾個小時一晃而過。郭柯坐不住瞭，他搞不懂，“這些老人真的經歷過那些事情嗎？”
鏡頭掃到海南的農村，慰安婦幸存者李美金和全村的老人在榕樹下乘涼。郭柯透過鏡頭看過去，老人的面孔都太像瞭，“都那麼平靜、蒼老”，他找不出哪一位才是慰安婦幸存者。
鏡頭還抵達瞭湖北孝感的農村，背井離鄉的韓國人毛銀梅在中國生活瞭70餘年，她不像“被國仇傢恨籠罩”的老人，時間似乎稀釋瞭一切。當時年過九旬的老人，隻依稀記得幾句韓語，她的日常是搬著小板凳，靠著墻壁，靜靜地發呆。一旁，重孫們正玩著電子遊戲。
她悄悄跑到地裡幹活，可是，她太老瞭，老到已經扛不起鋤頭、背不起麥子瞭，她對著鏡頭揪自己的手背和臉頰。老人的皮膚很松很幹，“沒有血瞭，活久瞭活久瞭，是個廢人瞭。”
片子拍到尾聲，幾乎全是“無聊”的日常，還有老人的嘆息聲和笑聲，“這是一部關於慰安婦的紀錄片嗎？”郭柯很沒底。
“無聊不就是他們的真實狀態嗎？為什麼要假裝熱鬧？”拍瞭十幾年劇情片的郭柯說服瞭自己，他決定剔除掉一切來自想象的“矛盾”和“沖突”。
這個年輕的導演說，自己認清瞭一件事，“電影可以設計、可以構思，但生活永遠是無法想象的。”
鏡頭慢下來後，那些歷史的隱痛就露出來瞭
鏡頭裡，有人讓老人毛銀梅進屋拿個杯子，她卻聽成瞭被子，嘟囔著“拿不動啊”，緩緩起身到臥室抱起瞭被子。這個喜歡背著手遛彎的老人，會去房子邊的溝渠掏樹葉，會摘下新開的梔子花擺在床頭，滿室清香。
韓國駐武漢總領事館的工作人員送來賀卡，可毛銀梅拿著賀卡卻認不出上面的字，她呆呆地看瞭半天。她把賀卡拿反瞭。
那段“歷史”的痕跡隻在不經意間流露。來瞭客人，“歡迎光臨”“請進”“請坐”……一個接一個的日語單詞從毛銀梅嘴裡蹦出來。
毛銀梅還會唱朝鮮民歌《阿裡郎》和《桔梗謠》，但她對著鏡頭說，當初離開韓國時的情景記不太清瞭。她隻記得分別是在火車站，戰爭年代，一切都是亂哄哄的，母親在火車上，她在月臺上跑啊跑，可怎麼也追不上。有人從火車上扔下食物，她也不知道為什麼，就沖過去撿起來大口大口地吃。
“都過去瞭，不說瞭，不說瞭。”這個90多歲的老人哭瞭。
郭柯發現，當鏡頭慢下來後，那些歷史的隱痛就露出來瞭。他去尋訪這些慰安婦老人時，隻有村子的地址，可幾乎每次到瞭村子後，所有的村民都知道外人為何而來，能準確無誤地指出老人的房子。
采訪時“刀槍不入”的林愛蘭提起日本人都是面色如常，可話題一轉到親人，林愛蘭就開始抑制不住地哭泣。她的手緊緊抓著那個粉色塑料椅子，哽咽著告訴攝制組，當年，她的母親被日本人抓住，被綁起來，然後扔進瞭河裡。很快，還未滿20歲的林愛蘭也被日本人抓住，被送進瞭慰安所。
越來越慢的鏡頭裡，老人向郭柯展示著自己最難以示人的那段歷史。
郭柯說，作為一名合格的導演，那個時候其實他應該高興，畢竟“終於得到瞭想要的故事”。可實際上，那一刻的他很難受，他覺得自己離這些老人已經很近很近瞭，聽她們講那些傷痛，就像是自己的奶奶經歷瞭一樣。
李愛連已經徹底不把攝制組當外人瞭，老人午睡時會邀請組裡的姑娘一起上炕，每天天不亮起床，給攝制組炸饅頭片。
毛銀梅院裡盛開的梔子花味道清新，攝制組的人也很喜歡。老人從樹上摘下大大一把，挨個分給攝制組的成員，有攝影師扛著機器騰不開手，老人就拍拍對方的身子，讓壯漢微微蹲下。毛銀梅踮起腳，把梔子花別在攝影師衣服的口袋上，然後站在一邊，“嘿嘿”笑。
要活下去，就不會常常舔舐傷口。苦水往回倒，那才是真正活著的感覺
從酷暑到初秋，郭柯和30人的團隊乘飛機、火車和汽車，和22個老人都見瞭面。或長或短的拍攝過程中，他發現，老人身上的共同點很多，中國信託個人信貸比如平靜、善良和樂觀，以及面對鏡頭的習以為常。
出發前他想過如何在不傷害老人的前提下提問並完成拍攝。但事實上，當機器出現時，有老人挺直瞭腰，“正襟危坐”，嘴裡冒出來的是“我不原諒日本人，我要他們認錯”。那些長槍短炮，老人似乎都很熟悉瞭。
拍攝後期，李愛連告訴郭柯，以前來采訪的記者太多太多瞭，可她“沒有講實話”。
“他們每次問那些問題，都當著我的兒媳孫孫，我怎麼說得出口。”老人說。
出發以前，郭柯還上網搜索過慰安婦的相關資料。可當他點開搜索頁面，出現的全是一個形象——仰拍的一張正哭泣著的蒼老的臉，照片說明字裡行間都是仇恨。
他很痛心，很多老人被這種形象綁架，像復讀機一樣，對著不同媒體說著同樣的、“記者想要的料”。
“其實她們的生活早已歸於平靜，如果遠遠地看，她們的生活會每天都帶著恨嗎？”郭柯覺得，“她們有自己的方式去消化這些歷史，一直以來都是我們不斷地在對老人進行二次傷害。”
他以前不明白，拍攝慰安婦不就是該讓老人提那些過去嗎。可幾個月近距離的拍攝，讓他發現，老人要活下去，就不會常常舔舐傷口。
在海南的拍攝過程裡，攝制組遇到瞭日本志願者米田麻衣。她是個在海南師范大學求學的日本姑娘，因為被慰安婦老人的故事所震動，時不時探望老人，為老人購置藥品和營養品。
曾經有一次，米田麻衣拿著一位日本軍人的照片給一位慰安婦老人看，她以為老人會生氣，可老人竟然笑瞭，“日本人也老瞭，胡子都沒瞭啊。”
米田麻衣對著郭柯的鏡頭留下瞭眼淚，“她們心裡的傷口很大很深，可還是對人很好。不管是對日本人還是中國人。”這個日本姑娘說，“如果我經歷瞭這些事情，可能我會恨死那些人，會恨一輩子，甚至可能自殺。”
郭柯懂老人的選擇。韋紹蘭1944年被日軍擄走，送至馬嶺慰安所。3個月後，她好不容易趁日本士兵打瞌睡逃瞭出來，卻發現噩夢並未結束。
一回到傢，她就哭瞭，丈夫卻說她“到外面去學壞”。婆婆和鄰居都勸丈夫想開一點。丈夫還是過不瞭這坎兒，躲著她一個人跑到山後去砍柴。
她喝藥自殺，被救回來。那時，她發現自己懷孕瞭。
老人說，那時候“淚都是往心裡流的。”
那個有著日本血統的兒子羅善學開始學會瞭認命，他沒上過學、一生未娶，談瞭6個姑娘，女方就算同意，傢裡人也不會中國信託貸款條件同意。36歲的時候，他決定看一輩子牛。從小到大，就有人指指點點說他是“日本人”，這三個字，“背瞭這一輩子，壞瞭這一輩子”。
如今，這個“日本人”已經70多歲瞭，他還記得同母異父的兄弟是如何把自己關在傢裡，叫囂著“我要買兇殺瞭你這個日本人”。他說，自己對未來沒啥期待瞭，隻希望自己快死的時候，“能有哪個人來管我一下就行瞭”。
“如果連個端水的人都沒有，我就喝農藥死掉。”他說。
郭柯很觸動。他很清楚，這些老人隻有把這些苦痛壓到心裡最深處，才可以繼續生活。這些苦水往回倒，才是真正活著的感覺。
鏡頭裡的李愛連總是笑，對孫兒笑，對郭柯笑，對野貓也笑。可提起自己的丈夫，她哭瞭。抗戰勝利後，她從慰安所回傢，丈夫告訴她：“從今往後，我們該怎麼過就怎麼過，是日本人抓你去的，不是你自己要去的。”
她的丈夫已經去世好幾十年瞭。老人一直把這段經歷埋在心底，前些年很多民間團體上門拜訪，李愛連每次都擺擺手，說自己怕給子女丟人，什麼也不會講，“讓他們走吧”。兒媳勸她，“這些事情不是發生在你一個人身上，不用不好意思，那不是你的錯。”
毛銀梅已經記不得韓國傢鄉的事兒瞭，她不願意回國，“都沒親人瞭”。她說，從慰安所出來以後，自己就不用韓國名字樸中國信託信用貸款流程車順瞭，她開始叫“毛銀梅”。“因為毛主席好，沒有毛主席，就沒有現在的日子，我想跟他一個姓。”
後來，她遇到瞭自己的丈夫。丈夫從未嫌棄過毛銀梅慰安婦的身份，和她恩愛幾十年。老人說，丈夫最愛的，莫過於那白色的梅花瞭。
把這些老人當作親人去看待，你的拍攝就有瞭分寸，問題就有瞭底線
如果說還有什麼能撥動這些耄耋老人的心弦，郭柯的答案一定是親人。這些經歷過傷痛、戰亂、饑荒的老人在晚年輕而易舉地被子女捏中瞭“七寸”。
攝制組的志願者龍慶全程跟拍，作為團隊裡的“長輩”，她既是郭柯中學時代的英語老師，也代表攝制組和老人及傢人溝通。她和一位慰安婦老人溝通拍攝訴求，對方告訴她，自己恐怕不能接受拍攝。原因很簡單，“如果我說瞭，我擔心我的子女不再贍養我瞭”。
還有老人跟龍慶哭訴，每次好心人來看她給瞭錢，總是第二天就被兒子拿走瞭。龍慶著急，她要替愛心人士給老人捐款。想來想去，她把錢塞進瞭老人的羽絨服裡，這個口袋放一點，那個口袋裝一些，可是塞著塞著她又想，老人年紀大瞭，怎麼記得住錢在哪裡。
志願者龍慶停下雙手，默默地哭瞭。
海南的一位慰安婦老人，初次見到龍慶時正嚼著檳榔，嘴裡紅紅的，在一間破屋裡臥床不起。龍慶等人為老人買瞭一把輪椅，老人坐上輪椅後出瞭小屋，旁邊是兒子住的兩層小洋樓，兒子默默地看著龍慶把老人推出去，在村子裡轉瞭一圈又一圈。
天黑瞭，龍慶想回去瞭，可老人說，“再轉轉，再轉轉吧。”
郭柯覺得，這一切就像一個圓，身處圓心的老人往往早已平靜度日，圓心之外的親人、鄰居甚至是大眾卻在源源不斷地向老人投射傷害。
毛銀梅把慰安婦的身份瞞瞭五十餘年，甚至連她的養女都不知情。直到上世紀90年代，突如其來的記者才讓養女瞭解瞭母親的這層身份。
“社會上很多人叫嚷著日本必須認錯、慰安婦好可憐等等，實際卻對老人的生活情況一無所知。”郭柯很氣憤，他認為這些人要麼把老人當成瞭“歷史證據”，要麼就是站在高處的同情憐憫，自始至終，“我們沒有真正敞開懷抱去接納這些老人”。
“走不出這段歷史的，不是這些老人，是我們自己。”他平靜地說。
郭柯用瞭最克制的手法來拍攝，很多時候老人開始哭泣，他的鏡頭就拉遠，飛到瞭天上和窗外，雲靜靜地飄過，雨嘩啦啦地落下。大段大段的空鏡頭和遠景讓這部片子變得“一點兒也不好看”。因為想一個不落兒地呈現22個老人，這部電影甚至被一些學院派批評“沒有故事”“沒有層次”“沒有起承轉合”。
這也許是全世界主角最多的一部電影。在95分鐘時長的片子裡，22位主角輪番登場，沒有時間軸，鏡頭遠遠的，隻來得及“深情地凝視一眼”。
從拍攝結束到現在，3年過去瞭。這期間，郭柯數不清自己經歷瞭多少質疑。有投資人撤資，有發行方打退堂鼓，還有業界紛至沓來的批評。
一次，在一場傳媒公司舉辦的小型看片會上，業內的編劇評價《二十二》：“從藝術創造的角度上看，即便是紀錄片，也需要矛盾和沖突，也需要有情節。”
他們的意見，是否定的。
坐在角落的龍慶急得不行，她是外行，不敢發言，可她真的很想站起來，替自己的學生郭柯鳴不平。那些矛盾、沖突，其實都有。
在李愛連傢拍攝時，某天，一場大雨突如其來，老人倚坐在炕上發呆。攝制組當即決定，人員清場，隻留下攝像師和龍慶。攝制組決定試試看老人是否願意開口。許久，老人小聲問龍慶，門都關好瞭嗎？
得到肯定的答復後，李愛連一邊哭，一邊說起瞭當年的遭遇。70多年前，日本人把她抓去後，餓瞭她三天三夜，到最後扔給她一堆大蔥，那年隻有18歲的她接過來連吃瞭8根，吃到後面胃已是火辣辣地痛，嘴卻沒停。
後來，她落下瞭胃病。
老人開始哭泣，還在斷斷續續回憶那個凌辱她的40多歲的日本人。龍慶對著老人無聲地哭泣，耳機裡傳來郭柯的聲音，“龍老師，可以瞭，停下吧。”
這段故事最終沒有被剪輯到成片裡。 “把這些老人當作親人去看待，你的拍攝就有瞭分寸，問題就有瞭底線。”郭柯說，自己很倔，在市場面前，他也曾自我懷疑過，但從沒想過低頭。
責編：周璇
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